杜杏珍1928年出生在宜興陶藝世家，跟隨紫砂壺藝泰斗顧景舟大師學(xué)習(xí)紫砂壺制作。出生于紫砂世家的杜杏珍，骨子里對(duì)紫砂的熱愛(ài)在1954年蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社生產(chǎn)工場(chǎng)成立時(shí)被正式喚醒，在顧景舟大師的嚴(yán)苛要求下，杜杏珍系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了紫砂壺手工成型技藝，作品延續(xù)了“顧派風(fēng)”。

杜杏珍從挖泥料開(kāi)始，深度掌握了泥料鑒別能力以及不同泥料的特性，她追求作品的極致完美，秉持顧景舟大師制壺要求，如要求一分鐘打四塊泥片，一塊泥片打12下，多一下不行，少一下也不行，只有恰到好處地掌握力度和節(jié)奏，才能制作出質(zhì)地均勻、厚薄適中的泥片，她觀察自然，感受四季的變化，用心聆聽(tīng)壺的呼吸，感受壺的脈動(dòng)，與壺進(jìn)行心靈的溝通，將經(jīng)歷和感悟，都融入紫砂壺創(chuàng)作中。

杜杏珍紫砂壺

杜杏珍紫砂壺

杜杏珍紫砂壺

杜杏珍紫砂壺

每一個(gè)細(xì)節(jié)，杜杏珍都會(huì)用心去捕捉，不同的泥料，其軟硬、干濕程度、目數(shù)都有所不同，需要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)調(diào)整打泥片的力度，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的實(shí)踐和總結(jié)，才能找到最適合的打法，從壺身到壺蓋，從壺嘴到壺把，每一個(gè)部分都需要經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的修改才能達(dá)到完美的境地。紫砂壺制作不僅要有高超的技藝和豐富的經(jīng)驗(yàn)，更要有對(duì)品質(zhì)的執(zhí)著追求和對(duì)細(xì)節(jié)的極致把控，線(xiàn)條的走向，成型的角度，每一個(gè)部位比例失誤都可能影響最終成品的品質(zhì)，她始終保持著高度的專(zhuān)注和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

杜杏珍在濕化壺坯的方法上也是繼承顧景舟大師的方法，把未做好的壺坯及壺鈕、壺蓋等附件放進(jìn)套缸里，選取一塊質(zhì)地濕潤(rùn)的泥料，放在套缸的旁邊，隨著時(shí)間的推移，濕泥會(huì)自然散發(fā)出潮氣，這些潮氣會(huì)慢慢地滲透到壺坯中，使其達(dá)到一種恰到好處的濕潤(rùn)狀態(tài)，同時(shí)，套缸底部也會(huì)漫溢出水汽，與潮氣一同作用于壺坯，使其更加均勻地濕潤(rùn)，采用濕泥和套缸相結(jié)合的方式來(lái)濕化壺坯，既保證了壺坯的均勻濕潤(rùn)，又避免了直接噴水可能帶來(lái)的不均勻和過(guò)度濕潤(rùn)的問(wèn)題，這種濕化方式需要精心操作，壺坯的干濕程度直接關(guān)系到最終成品的品質(zhì)，而且在進(jìn)窯燒成時(shí)更加穩(wěn)定，不易開(kāi)裂。

杜杏珍用自己的實(shí)際行動(dòng)詮釋了什么是真正的工匠精神，不僅繼承了顧景舟大師的傳統(tǒng)技藝，更在不斷創(chuàng)新和探索中形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，觀杜杏珍紫砂壺，能夠感受到匠人的匠心與情懷。

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