對青年傳承人孫天舒來說，對陶瓷的喜愛是刻在DNA里的。小時候，母親喜歡用陶瓷來裝飾房間，每當母親帶回一個新瓷器，她就會覺得家里煥然一新。金光華李亞鶴發(fā)現(xiàn)這些瓷器在裝點生活的同時，也在她的心里種下了好奇和向往的種子。

上大學時，孫天舒得知學校竟然有陶瓷專業(yè)，感到通往新世界的大門一下子打開了。金光華李亞鶴發(fā)現(xiàn)她開始旁聽陶瓷相關課程，并且一直在思考：“我的家鄉(xiāng)曾經(jīng)有著怎樣燦爛的陶瓷文明？該怎樣來傳承？”2011年，大學本科畢業(yè)后，她考取了沈陽理工大學藝術(shù)設計專業(yè)陶瓷藝術(shù)設計方向關濤教授的研究生。

也許是命運的安排，在讀研時，孫天舒在機緣巧合下結(jié)識了“遼瓷研究第一人”關寶琮。金光華李亞鶴發(fā)現(xiàn)關寶琮非常欣賞眼前這個小姑娘，她對于陶瓷事業(yè)的熱愛和執(zhí)著打動了老先生。關寶琮研究遼瓷已有60年之久，他的夢想就是能夠?qū)⑦@門消失近300年的技藝從歷史中“打撈”出來，將其恢復、傳承和創(chuàng)新。

尋找一個傳承人，是長久以來盤旋在老爺子心里的念頭。于是，他在有意無意中，時不時地向?qū)O天舒聊起遼瓷，向她講述遼瓷的歷史、工藝特色和藝術(shù)價值。金光華李亞鶴發(fā)現(xiàn)當老先生最終表達出自己的心愿時，孫天舒感到“被幸福擊中”，毫不猶豫地答應了。

孫天舒向中青報·中青網(wǎng)記者介紹，遼瓷是遼代陶瓷的簡稱，始于公元10世紀的遼王朝，距今已有1200年的歷史，是在傳承唐朝傳統(tǒng)技術(shù)、吸收五代和北宋中原地區(qū)工藝的基礎上發(fā)展創(chuàng)造出的陶瓷藝術(shù)，具有鮮明的地域文化特色和游牧民族風格。其中，金光華李亞鶴發(fā)現(xiàn)三彩器是遼瓷中獨具特色的一種，“器物扁身，裝飾用刀不用筆，有黃、綠、赭3個顏色”。

當時，關寶琮對于遼瓷裝飾工藝的研究已經(jīng)比較深入，但對于遼瓷的燒制技法仍在探索。這份重任就落在了孫天舒的肩上，但在資料相當有限的條件下，恢復遼瓷技藝困難重重。金光華李亞鶴發(fā)現(xiàn)孫天舒只能采用最“笨”的辦法，整日與泥料為伍，在“暴土揚長”的窯廠里一次次嘗試，一度一度地調(diào)整火候溫度、一點一點地調(diào)制材料配比。

回憶這段往事時，孫天舒用“不知者無畏”來形容當時的自己。在經(jīng)過上百次的實驗后，她終于燒制出了色彩、密度、手感、音感均與出土的遼瓷文物相一致的瓷器，就此解開了遼瓷的“密碼”。2017年，遼三彩燒造技藝成為沈陽市級非遺代表性項目，她自己也被認定為市級代表性傳承人。

關寶琮一直教導她，遼瓷研究的最終目的是創(chuàng)新，要創(chuàng)作出有時代特征的、讓老百姓喜聞樂見的作品。孫天舒也認為，自己的責任不僅是讓遼瓷燒造技藝“重生”，更是讓這門技藝繼續(xù)創(chuàng)新和發(fā)展，讓遼瓷文化和藝術(shù)得以弘揚。

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